张九龄的诗作《感遇》中，主要运用了以下几种手法：

比兴手法

张九龄在诗中通过比兴手法，以自然景物如兰叶和桂华自比，抒发自己孤芳自赏、不求人知的情感。比如在《感遇十二首·其一》中，他以兰叶春葳蕤、桂华秋皎洁来象征自己的高洁品质。

互文手法

在《感遇》中，张九龄使用了互文手法，如“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁”，通过这种手法，他概括了全株兰桂的特征，既写了兰草的茂盛，也写了桂花的皎洁，从而表现出它们的清雅高洁与无限生机。

对偶手法

张九龄在诗中多次运用对偶句，如“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁”，这种整齐的句式突出了兰桂的生机与清雅，增强了诗歌的节奏感和音乐性。

象征手法

在《感遇》其十中，张九龄以游女喻贤君，表达了自己对贤君的思慕和对美政的渴望。他还以美人、凤凰等意象喻指贤君，抒发了自己对政治清明和自身遭遇的感慨。

隐喻和暗示

在整组《感遇》诗中，张九龄通过隐喻和暗示的手法，委婉地表达了自己遭受排挤的忧思和对政治时局的担忧。例如，他以草木散发香气源于天性，来暗示自己坚持理想政治、决不与奸佞同流合污的高洁志向。

通过这些手法，张九龄的《感遇》诗不仅表现了他坚贞清高的品德，还抒发了他对仕途的淡化和对逆境的顺适与超然，深刻反映了唐代政治斗争对知识分子的影响和个人的情感体验。